يمكن للأخوين كوين العودة إلى مسقط رأسهما في مينيابوليس لحضور فيلم لم الشمل بعد ثماني سنوات من آخر فيلم لهما معًا، "The Ballad of Buster Scruggs."

وفي مهرجان ليون لوميير، حيث حصلا على تكريم لمسيرتهما المهنية، كشف جويل وإيثان كوين أن لديهما عدة مشاريع قيد الإعداد في مينيابوليس، حيث قاما بالفعل بتصوير فيلم "Fargo" عام 1996 و"A Serious Man" عام 2009.

قال إيثان وهو يجلس إلى جانب جويل ومدير مهرجان لوميير تييري فريمو (الذي يدير مهرجان كان أيضًا) والصحفي السينمائي ديدييه ألوش: "لم نناقش الأمر من حيث الحبكة أو السرد أو نوع الفيلم. لكننا ناقشنا العودة لأن هناك بعض أعضاء الفريق الذين افتقدناهم".

شائع في مجموعة متنوعة

وقال جويل كوين: "نعم، فكرنا في بعض القصص الأخرى التي ستحدث في مينيابوليس، البلد الذي ننتمي إليه. لذلك سنرى ما إذا كانت لم تصل إلى النقطة التي يمكننا الذهاب إليها، كما تعلمون، هذا ما سنفعله بعد ذلك، أو سنفعل ذلك بالتأكيد".

كان جويل يرد على تحدي الممثلة الحائزة على جائزة الأوسكار فرانسيس مكدورماند، زوجته لمدة 42 عاما، التي حثتهما على خشبة المسرح في حفل لوميير لإنهاء الثلاثية غير الرسمية التي بدأت بفيلمي Fargo وA Serious Man. قال جويل مازحًا: "أعتقد أن فران تريد رؤيته. سنرى ما إذا كان بإمكاننا استيعابها".

]

منذ فيلم The Ballad of Buster Scruggs على Netflix، أخرج جويل فيلم The Tragedy of Macbeth بطولة ماكدورماند ودنزل واشنطن، بينما أخرج إيثان فيلمي Drive-Away Dolls وHoney Don't! "، كلاهما شارك في كتابته مع زوجته ومعاونته منذ فترة طويلة تريشيا كوك.

لكن الأخوين قالا إنهما واصلا الكتابة معًا وكان لديهما العديد من السيناريوهات غير المنتجة. قال إيثان: "لقد كتبنا الكثير من النصوص التي لم نصنعها أبدًا". ثم قال جويل مازحا "واحدة منها لم نتمكن من العثور عليها على الكمبيوتر".

"إحدى قصص مينيابوليس التي كنا نتحدث عنها كان لها دور رئيسي مخصص لممثل توفي منذ ذلك الحين. لذلك نحن نفكر، حسنًا، لسنا متأكدين من أن هذا سينجح. قال إيثان: "هذه نتيجة التقدم في السن".

لقد كتبوا أيضًا نصًا جديدًا معًا بينما كان كل منهم يعمل على فيلم منفصل، لكن هذا يبدو الآن قديمًا. "إنه يتعامل مع القضايا الثقافية التي تطورنا منها نوعًا ما، أو تطورت الثقافة منها. إنه أشبه بفيلم فترة الآن. هل يجب علينا أن نفعل ذلك أم لا؟ "يقول: "اقترح إيثان أنه يمكنهم فقط تقديم الفيلم ببطاقة عنوان تقول: "في مرحلة ما خلال إدارة أوباما". لقد اقترب الأمر من الآن، لكنه ليس الآن. ومع ذلك، لا يحاول الأخوان أن يصبحا سياسيين أكثر من اللازم، حتى لو كانت أفلامهما في كثير من الأحيان هجاء. وقال جويل: "أشياء مثل الوضع السياسي في الولايات المتحدة هي نوع من السياق الذي تحكي فيه القصص. لكن فكرة ترجمتها حرفيًا إلى مصطلحات تتعلق بترامب على وجه الخصوص ربما لا تكون في دفة لدينا، في الطريقة التي نفكر بها في القصة".

"في الوقت الحالي، لا ننظر إلى أي من أفلامنا على أنه تعليق على أمريكا، أو تعليق على أي شيء خارج التاريخ نفسه. من حق الجمهور أن يأخذ أفلامنا كما يشاء. وقال إيثان: "إن إجراء هذه المقارنات قد يكون مناسبًا تمامًا للجمهور، لكننا حرفيًا لا نفكر في الأمر بهذه الطريقة".

كما ناقش الزوجان التطورات في صناعة السينما، بما في ذلك دور منصات البث المباشر، التي دعمت بعض مشاريعهما الأخيرة. أنتجت Netflix وأصدرت "The Ballad of Buster Scruggs"، في حين تم إصدار "The Tragedy of Macbeth" لجويل بطريقة مسرحية بواسطة A24 قبل بثها على Apple TV+.

عندما سُئل الأخوان عن تأثير البث المباشر على صناعة الأفلام، أعربا عن مشاعر متضاربة، مشيرين إلى أن حياتهم المهنية استفادت من ظهور الفيديو المنزلي في الثمانينيات، عندما كانت الاستوديوهات أكثر استعدادًا لتمويل الأفلام المستقلة لأن لديها طرقًا إضافية لكسب المال.

قال جويل: "من الغريب أننا ندين بمسيرتنا المهنية لحقيقة وجود تنسيقات توزيع أخرى، وكانت تنسيقات فيديو منزلية"، مضيفًا أنه سيكون من "المخادع" منهم معارضة منصات التوزيع الجديدة بشكل قاطع.

لكن جويل دافع أيضًا عن التجربة المسرحية، مرددًا تعليقاته خلال الدرس الرئيسي الذي شارك فيه مع إيثان في ليون يوم الجمعة. أسوأ شيء يمكن أن تحصل عليه هو أن يقول لك أحدهم: "لقد أحببت فيلمك". رأيته على متن الطائرة. قال جويل: "إنه أمر محبط للغاية". "يتضمن هذا المهرجان الجلوس في غرفة كبيرة حيث يشاهده الكثير من الناس في الظلام. لا شيء يمكن أن يحل محل ذلك. ولذا، أعتقد أن جميع صانعي الأفلام يشعرون بذلك. »

وقال إن القائمين على البث المباشر أنفسهم بدأوا يدركون أهمية الإصدارات المسرحية مرة أخرى. "أعتقد في الواقع أن هناك لحظة الآن حيث تعترف خدمات البث مرة أخرى بقيمة التوزيع المسرحي، وآمل أن يستمر ذلك وأن يرى الجميع فائدة صافية لذلك،" أشار جويل.

عندما سئل جويل عن الذكاء الاصطناعي، رفض فكرة أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يتولى كتابة السيناريو، ووصفها بأنها "سخيفة"، لكنه انتقد "الصور المولدة بالكمبيوتر" التي يساعد الذكاء الاصطناعي في إنشائها، حتى عندما يساعد صانعي الأفلام على إنشاء صور وعوالم قد تكون مستحيلة لولا ذلك. وقال: "بطريقة ما، كل شيء يصبح رسومًا متحركة. كل فيلم هو فيلم رسوم متحركة، أو على الأقل هذا هو الحال بشكل متزايد، خاصة بسبب أشياء مثل الذكاء الاصطناعي والتأثيرات التي يتم إجراؤها على الكمبيوتر".

استشهد جويل بفيلمهم "Miller's Crossing" عام 1990، مستذكرًا كيف تم إنشاء اللقطة الافتتاحية للقبعة التي تهب عبر الغابة باستخدام أسلاك دقيقة يتلاعب بها أفراد الطاقم خارج الإطار. وتابع: "لا أحد على وجه الأرض يمكن أن يفعل ذلك بهذه الطريقة الآن. سيكون رسومًا متحركة، وأنا متأكد من أنه لن يبدو جيدًا. تفقد أشياء معينة مع أنواع معينة من المؤثرات البصرية، ومن المؤكد أنك ستفقدها مع الذكاء الاصطناعي".

سُئل الأخوان أيضًا عن تأثير اندماج شركة باراماونت مع شركة وارنر براذرز. على صناع السينما.

وقال جويل وهو يضحك بعصبية عند الضغط عليه بشأن الاندماج: "الإجابة الصادقة هي أنني لا أعرف حقًا كيف سيحدث كل هذا. ولا أعرف ما يكفي عن سياسة من يملك ماذا". "أعلم أنه من الواضح أنه كلما تم دمج كل هذه الشركات في شركة واحدة أو اثنتين أو ثلاث شركات، فهذا ليس بالأمر الجيد. لأن المنافسة هي ما يحرك السوق، ولكنها أيضًا ما يخلق فرصًا لأنواع مختلفة من الأفلام. وفيما يتعلق بقيادة باراماونت على وجه الخصوص، قال: "لا أعرف شيئًا عن ديفيد إليسون".