وسط اضطرابات الاحتجاجات الطلابية الضخمة في شوارع بلغراد، يرتبط شابان بعمل تمرد طائش، على الرغم من أيديولوجياتهما التي تبدو غير متوافقة. إن الفرضية التي يقوم عليها فيلم "حتى نهاية اليوم" للكاتبة والمخرجة الصربية يلينا ماكسيموفيتش تنذر بمثل سياسي أنيق - نوع من عظة "لماذا لا نستطيع جميعاً أن نتفق معاً" لعصر، وخاصة جيل، من المعتقدات المستقطبة إلى حد كبير. ولحسن الحظ، التنفيذ أصعب وأكثر تعقيدا من ذلك. إن دروس الفيلم، إن وجدت، غامضة وتم تعلمها أثناء العمل: أول فيلم روائي طويل لماكسيموفيتش لا يُنسى بسبب الإثارة الرسمية السريعة، التي تتطور إلى إيقاع لاهث لشخصياته أثناء هروبهم من السلطة والبحث عن بصيص من الأمل في مقاومتهم المشتركة.

بعد أن ترك انطباعًا قويًا على الساحة الوثائقية من خلال فيلميه غير الروائيين "Taurunum Boy" (2019) و"Homelands" (2020)، يضيف ماكسيموفيتش أسلوب الشارع، أسلوب الحقيقة إلى السرد المبسط لـ "حتى نهاية اليوم" والذي يبدو مرتكزًا بشكل أصيل على واقع الاضطرابات الشبابية الحالية في أوروبا من الشرق. موجة من الاحتجاجات الواقعية المناهضة للحكومة في صربيا في أوائل عام 2025، والتي اندلعت بسبب الوفيات المأساوية لـ 16 شخصًا في العام السابق، في أعقاب انهيار السقف الزجاجي لمحطة قطار نوفي ساد، ولكن إذا ساهمت العروض الصادقة من فرقة غير محترفة في الغالب في خلق روح الدراما الوثائقية، فإن المخرجة ومصورها السينمائي بول سبينجمان يحتضنان جمالية الهروب الملحمي، مع تصوير متجول وحركي يتخلله ما يكفي من المشاهد. احمر خجلاً يانوش كامينسكي.

إنه أسلوب مثير للاهتمام يعد بأشياء أكبر من ماكسيموفيتش ويدفع الفيلم إلى مسافة ما في دائرة المهرجانات الدولية. تم الظهور لأول مرة في الشهر الماضي في برنامج Venice Horizons، ثم تبعته أماكن في فيينا وهامبورغ، والآن المنافسة الرئيسية في طوكيو.

يبدأ الفيلم بلقطة طويلة بارعة، تتنقل عبر الممرات الغامضة والفوضوية لمبنى الجامعة الذي أصبح قبل الثورة نوعًا من المخيم للطلاب النازحين والمتمردين؛ الخطوط الحمراء المتمردة تعطل الكآبة العامة للمشهد. من خلال هذا المشهد المروع إلى حد ما، نتتبع لينا البالغة من العمر 20 عامًا (الوافدة الجديدة المذهلة لينا تريفونوفيتش)، وهي ناشطة طلابية متحمسة تشارك في الاحتجاجات، ثابتة في قناعتها المناهضة للاستبداد. قد يكسبها هذا إعجاب زملائها في الكلية، ولكن في المنزل يُنظر إليها على أنها مثالية ساذجة - ويسخر منها، على وجه الخصوص، شقيقها الأكبر ميلان (ميودراغ دراجيسيفيك)، الذي يتعاطف بالتأكيد مع اليميني.

ينضم أصدقاء ميلان ذوي التفكير المماثل إلى المضايقة، لكن أحدهم يفعل ذلك بحماس أقل قليلاً: ستيفان (أندريا كريفوكابيتش)، 22 عامًا، هو فاسق من الطبقة العاملة يتماشى مع تدفق مجموعته الاجتماعية، لكنه لا يبدو صادقًا في موقفه المؤيد للحكومة. ربما شعرت لينا بعدم التزامه بالسخرية منه. يتجسد هذا الشك بوجود صلة بينهما لاحقًا عندما يصبح الرجلان، أثناء المظاهرة، متواطئين في عمل تحدٍ – حيث قاما بإلقاء حجر على ضابط شرطة، مما أدى إلى إصابته بجروح خطيرة – واضطرا إلى مغادرة المدينة ليلاً.

ومع فرارهم، يتعمق انجذابهم المتبادل، لكن يجب عليهم أيضًا تحليل خلافاتهم السياسية. ومع ذلك، لا توجد هنا لحظة استسلام عظيمة أو لحظة مجيء إلى يسوع. "حتى نهاية اليوم" ليست قصة رومانسية خالصة، ولا قصة عاصفة من المقاومة الفخرية والمتنامية؛ على العكس من ذلك، يجد أن العواطف والالتزامات الإنسانية تتعارض أحيانًا بشكل صارخ مع المُثُل الاجتماعية والسياسية.

[__HTML_TAG_14__]] من الناحية السردية، يصل الزخم إلى ذروته خلال الاحتجاج، بتحريض من خدع ماكسيموفيتش السينمائية الأكثر ديناميكية - والتي تمتد إلى لقطة من وجهة نظر الحجر المتجول المخالف. باعتباره ثنائيًا أكثر حميمية في النصف الثاني، فإن الفيلم أقل إلحاحًا، لكنه لا يزال مقنعًا بكيمياء الدفع والجذب بين البطلين الشابين القويين، حيث يلعبان شخصيات متشابهة في نقاط ضعفها القتالية، ولكن أكثر بقليل من ذلك. يعتبر تريفونوفيتش، على وجه الخصوص، اكتشافًا حقيقيًا، لا يمكن التنبؤ به في جسده الملتف وحضوره المهيب والسريع الانفعال. تتمتع لينا بتفاؤل غاضب ومحبط يمكن التعرف عليه لأي شخص شعر بالوحدة، في وقت أو آخر، في محاولة تغيير العالم.