تنبيه المفسد: تحتوي هذه المقالة على حرق لفيلم "Clayface"، المعروض الآن في دور العرض.

سيتعين على عشاق باتمان الانتظار بصبر للجزء التالي من ملحمة مات ريفز وروبرت باتينسون Caped Crusader، لكن يمكنهم إلقاء نظرة على مدينة جوثام التي أعيد تشغيلها في DC Universe في "Clayface". "Clayface" هو فيلم رعب جسدي من فئة R يتبع العدو المتغير الشكل باتمان. إنه يمزج بين قصة أصل شرير خارق مع مخاوف مثيرة للقلق ويأتي من قدامى المحاربين في عالم الرعب، بما في ذلك المخرج جيمس واتكينز، وقصة بقلم مايك فلاناغان. يلعب توم ريس هاريس دور مات هاغن، وهو ممثل رئيسي شوهه أحد رجال العصابات بوحشية. مع تمزق وجهه وتدمير حياته المهنية، يلجأ مات إلى إجراء تجريبي من الدكتورة كايتلين كور (ناعومي آكي)، والذي يعالجه - ولكنه يحوله ببطء إلى وحش مغطى بالطين.

تكتسب خلايا دم مات القدرة على تحويل جسده وإعادة تشكيله على الفور إلى شخص آخر، مثل كور أو رجل العصابات الذي شوهه أو حتى والده (الذي لعبه آرون بول في عرض سريع). يفقد السيطرة على جسده وعقله حيث تساعده قواه المتغيرة الجديدة على الانتقام الدموي من الغوغاء الذين دمروا حياته. في النهاية، يقتل مات كل من ظلمه (مع العديد من الأبرياء) ويُجبر على العيش كوحش منعزل في المجاري.

شائع في مجموعة متنوعة

ظهر Clayface في العديد من القصص المصورة لباتمان على مر السنين، وهو شرير كلاسيكي شق طريقه إلى عروض الرسوم المتحركة وألعاب الفيديو. ظهرت هذه النسخة منه أيضًا من الناحية الفنية في DC Universe المعاد تشغيله في سلسلة الرسوم المتحركة "Creature Commandos" لجيمس غان، ولكن الآن أصبح لدى الوحش قصة أصله الخاصة وظهوره الأول في الحركة الحية. يقدم الفيلم أيضًا نظرة أولى على مدينة جوثام، مسقط رأس باتمان، في عالم DC الجديد. انطلق فيلم "Superman" للمخرج Gunn في مدينة Metropolis العام الماضي، ولكن الآن تم الكشف عن مدينة أخرى من أشهر مدن العاصمة في فيلم "Clayface".

مع Variety، يشرح واتكينز كيفية العثور على المظهر النهائي لوحش Clayface، وتجنيد Paul لأداء دوره المميز، وإنشاء مدينة Gotham. تم استخدام اسم Clayface من قبل العديد من الأشرار في قصص باتمان المصورة. كيف وصلت إلى نسخة مات هاغن بدلاً من النسخة الأولى، باسل كارلو؟

لقد تم هذا بالفعل بواسطة مايك فلاناغان والسيناريو. قرأتها كلها، باسل كارلو وجميعها، بعد ذلك، لأن هناك أجزاء وقطع تم انتقاؤها من كل مكان. لكن الرحلة الرئيسية، وهذا ما اختاره مايك، كانت نسخة مات هاجن. إذا كنت قد ذهبت مع باسل كارلو، فسيكون الأمر قوطيًا بعض الشيء أو يصعب جدًا القيام به بهذه اللغة الحديثة. يعتبر Matt Hagen إصدارًا أكثر صلة. سواء كان باسل كارلو أو بوريس كارلوف، هناك كل هذه الشخصيات التي يشير إليها العصر الذهبي لهوليوود، هذا النوع من الأشياء. وهذا شيء يمكن الشعور به في عصرنا المعاصر. مدينة جوثام لدينا ليست معاصرة تمامًا. إنه يسرق بخفة من بعض الأنواع المختلفة. أردنا أن يكون خالدًا بعض الشيء، ولكن يمكن أن يلعب دورًا معاصرًا.

هذه هي المرة الأولى التي نرى فيها جوثام في DC Universe المعاد تشغيله. هل تريد تعيين العالم في عام أو عصر معين؟

أردنا عمدا أن يكون موحلا قليلا. تحدثت أنا وجيمس برايس، مصمم الإنتاج الرائع لدينا، كثيرًا عن خلق معنى للعالم، وأردنا أن نشعر وكأنه شخصية في الفيلم. أردنا هذا العالم القمعي حيث تهيمن المباني حقًا. شاهدنا الكثير من السينما التعبيرية الألمانية منذ ثلاثينيات القرن الماضي، بمباني شاهقة ضخمة وزوايا غريبة وظلال داكنة. نظرنا أيضًا إلى التصوير الفوتوغرافي لشوارع نيويورك في السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات. كان هذا قبل تنظيف نيويورك. الإضاءة مختلفة. هذا كثير من النيون. هناك الكثير من الإضاءة العملية. هناك الكثير من الأوساخ والغرابة في الشارع. أردنا بالتأكيد تقديم جوثام على النقيض من كوست سيتي، بالألوان والشمس الساطعة والسماء والبحر. ترى الخضرة والأنسجة وأشياء من هذا القبيل، والتي لا تراها حقًا في جوثام. بالكاد نرى السماء والجو ثقيل جداً.

هناك الكثير من المشاهد المرعبة المتعلقة بتبادل الوجوه في الفيلم. كم منها كانت عبارة عن حيل عملية للكاميرا وليست تأثيرات خاصة؟

وتجري معظم هذه المناقشات خلف أبواب مغلقة. المشهد في الملهى الليلي حيث يدخل وينطلق في هذه الرحلة المظلمة القاتلة الانتقامية، أردت أن أمنح الجمهور الإذن بالاستمتاع بانتقامه قبل أن يتمادى الأمر. هناك الكثير من المناديل المبللة داخل الكاميرا. لقد فعلنا الكثير من الأشياء المدرسية القديمة. يقوم بإخراج شخص ما، ثم يمشي بالقرب من عمود، ثم عرفت أنني سأستخدم هذا العمود كمسح، وبعد ذلك سأقوم بالمشهد مرة أخرى مع ممثل آخر وسيخرجون من العمود أو سيخرج توم من العمود. لقد كان الأمر ممتعًا حقًا.

هل كان لديك أيضًا فنان بهلوان لمشهد الملهى الليلي؟

ما يرشدني هو أنني إذا تمكنت من القيام بذلك عمليًا، فسأحاول القيام بذلك عمليًا. وبعد ذلك، سقطنا على الدرج، وهي حركة بهلوانية مع اثنين من البهلوانيين، ثم أصبحوا جميعًا على الأرض، وقلنا، "حسنًا، هل يجب أن نحاول ذلك مع البهلواني؟" لهذا الإحساس بالأجسام المشوهة. إذا كان بإمكانك القيام بذلك خلف أبواب مغلقة، فلماذا لا، أليس كذلك؟

يحتوي هذا التسلسل أيضًا على ظهور قصير لآرون بول، الذي يلعب دور والد مات في أحد تحولاته. كيف جعلته يصور هذا المشهد؟

كان الأمر مثل "من يمكننا أن نلعب دور والد مات؟" وأنا حقًا أحب آرون بول كممثل. أعلم أنه صغير، لكني أعتقد أنه عاش في باريس، لذلك قال أحدهم، "لماذا لا نتواصل؟" إنه رجل لطيف، وقد جاء وكان لاعبًا جيدًا حقًا وممثلًا جيدًا حقًا. إنها لحظة صغيرة جدًا، وهي بمثابة بيضة عيد الفصح، أليس كذلك؟ لكن فكرة أن مات ليس والده وهذا النوع من الأشياء. كان من دواعي سروري مقابلته. قال: "نعم، فيلم DC رائع. سأظهر وجهي للحظة." لقد كان ذلك لطيفًا جدًا منه.

كيف قررتم الشكل النهائي لوحش Clayface؟

أخذت كل شيء كمرجع وحاولت الاختيار، لأن هناك العديد من الإصدارات في القصص المصورة. لقد قمنا بحوالي 19 تكرارًا مختلفًا. أنت تريد تكريم القصص المصورة، ولكن في الوقت نفسه، تريد التأكد من أنهم يستطيعون العمل في الأحداث الحية لأنه من الواضح أنها وسيلة مختلفة. الشيء الرئيسي بالنسبة لي هو التأكد من أنها استحوذت على مشاعر الرجل الموجود داخل الوحش. لقد كنت مهووسًا بشكل خاص بعينه اليسرى والألم والحزن فيها والبكاء وجودة صوته. استجابت أولاً في سيناريو مايك لفكرة المأساة ورحلة شخصيته وأين ينتهي به الأمر ويذهب معه.

لقد كان الكثير من العمل والتعديلات الصغيرة. حيثما تذهب طية من اللحم يحدث هذا الفارق. إنه أمر غير قابل للقياس، ولكن مجرد النظر إليه وستجد شيئًا عنه يبدو جيدًا وحقيقيًا. لقد كان الأمر يتطلب الكثير من العمل، لكنه كان ممتعًا.

كيف وجهت مشهد الاختناق حيث يقتل مات صديقه كوري عن طريق سحبه إلى جسده؟

إن السحب الفعلي للجسم مفيد مع الزيادة، لكنه يرتدي جهازًا على جسده به تجويف كبير ليتمكن من سحب جوش [جيمس]، الذي يلعب دور كوري، إلى صدره. إنه مثل وجهه على متن الطائرة. هذا مكياج اصطناعي وليس مؤثرات بصرية. هناك جودة لمسية تُقرأ فقط عند التصوير، وأعتقد أنه من الصعب جدًا تكرارها.

هل مشهد الطائرة، حيث يتعين عليه قطع شرائح الطين بين عينيه بالمقص، عملي جدًا؟

كان لديه عدسات لاصقة، ثم مكياج صناعي. كان يمتلك في الواقع خمسة أزواج من المقصات. كان لدينا أدوات حادة، وأخرى حادة، وأخرى مطاطية، واحدة ذات طرف شاشة خضراء، وواحدة بدون طرف. كان كل شيء على محورين، لذلك يمكن للحمام أن يتحرك في الوقت الفعلي ويحدث الاهتزازات. كنت أتحدث عبر الميكروفون وأتحدث مع الجميع عن المشهد وعن الاهتزازات وردود أفعال توم. لقد وجد توم طريقة - يبدو الأمر فظيعًا - لدفعه قليلاً فوق عينه، ولكن من الطريقة التي يقرأ بها على الكاميرا لا يمكنك معرفة ذلك. لقد كان مسيطرًا وآمنًا تمامًا. بالنسبة إلى اللقطات المقربة، كان لدينا مقلة عين ضخمة، مع مقص ضخم.

كم عدد الأطراف الصناعية المختلفة للوجه التي لديك لتوم؟]

كان لدينا الكثير من الخطوات. لا أستطيع أن أقول كم عدد الأطراف الاصطناعية، ولكن كان لدينا حوالي 65 مرحلة في وقت واحد. تم كل هذا باستخدام الضمادات وهذا وذاك، ولكن كان هناك عدد هائل منها نظرًا لوجود اختلافات دقيقة بين الخبوات والترهلات المختلفة، وقد يكون لدى بعضها بكرة يمكنك سحبها. من الواضح أن بعض هذه الأشياء يمكن تعزيزها بالمؤثرات البصرية، لأن توم لا يمكنه فعل ذلك حرفيًا. ولكن لا يزال وجود هذه الطبقة الأساسية يمنحك شيئًا له وزن ما.

ظللت أبحث عن الخفاش الطائر أو أي نوع من الإشارات إلى باتمان، لكن لا يوجد شيء علني. هل لديك أي خطط لتضمين المزيد من بيض عيد الفصح في الفيلم؟

في الواقع، أعتقد أن هناك الكثير من بيض عيد الفصح الذي ربما لا أعرف عنه شيئًا لأن قسم الرسومات كان دائمًا يتخلص من الملصقات والأشياء. ما كان رد فعلي عليه حقًا هو حقيقة أنها كانت قصة مستقلة، ولذا فإن قراءتها ثم محاولة صنع شيء لطيف للغاية أو وضع مخل فيها لا يستحق السرد بدا وكأنه وسيلة للتحايل، على ما أعتقد. لم يكن هناك أي ضغط للقيام بذلك. لقد اقتنعت بقصة معينة، وآمنت بها، وحاولت أن أرويها بأفضل ما أستطيع.

بمجرد انتهاء الفيلم، هل لديك خطة للمكان الذي سينتقل إليه Clayface بعد ذلك؟ هل يستعد لمحاربة باتمان الذي يلعب دوره روبرت باتينسون أو بطل آخر من أبطال DC؟

هذا سؤال لجيمس غان. أعجبتني طبيعته المعتمدة على نفسها. أعجبني الشعور بتقديم الشخصية. لكنني لم أكن أحاول تقديم الشخصية والقول، "حسنًا، ماذا بعد؟" كنت أحاول تقديم الشخصية كوجبة كاملة في حد ذاتها.