تقدم أكثر من 320 مشروعًا سينمائيًا عربيًا بطلبات للحصول على تمويل الجونة السينمائية هذا العام، بما في ذلك أكثر من 100 مشروع من مصر، حيث اجتذب الذراع الصناعي لمهرجان الجونة السينمائي في مصر طلبات من جميع أنحاء المنطقة. وفي الدورة التاسعة للمهرجان، الذي يستمر حتى 23 أكتوبر على البحر الأحمر، تضيف الجونة السينمائية مبادرات جديدة لسد الفجوات في المشهد السينمائي الإقليمي.

حجم الطلبات المصرية وحده دفع الجونة إلى إنشاء أصوات مصر، وهو تيار جديد يوفر أربعة مشاريع محلية إضافية مع التدريب على الترويج والتعبئة والإنتاج المشترك.

شائع في مجموعة متنوعة

يقول أحمد شوقي، مدير تمويل الجونة السينمائية، لمجلة فارايتي: "هناك ثلاث فجوات كبيرة في العالم العربي"، مشيرًا إلى نقص التمويل الوطني للأفلام في العديد من البلدان، ومعاهدات الإنتاج المشترك المحدودة، وتقلب التمويل الإقليمي. ويستشهد شوقي، الناقد السينمائي ومبرمج المهرجانات، بمصر مثالا، حيث تركز لجنة السينما على جذب الإنتاجات الأجنبية بدلا من تمويل الأفلام المحلية. ويضيف: "في مصر، ليس لدينا صندوق قومي للسينما، مع 100 عام من تاريخ السينما، وأكثر من 4000 فيلم روائي طويل".

وقد ساعدت التمويلات الإقليمية في سد بعض هذه الفجوة، لكن شوقي يقول إن مواردها يمكن أن تتقلب، مما يجعل صناع الأفلام غير متأكدين بشأن الدعم المتاح.

هذا الأسبوع في الجونة، منحت مؤسسة CineGouna Funding أكثر من 350 ألف دولار نقدًا وخدمات، مع 40 جائزة مُنحت لـ 16 من أصل 19 مشروعًا مشاركًا. فاز الفيلم الوثائقي للمخرجة السورية راما عبدي "البيت رقم 7"، الذي يدور حول ثلاث نساء يبنين ملجأ في دمشق، بجائزة منصة الجونة السينمائية البالغة 15 ألف دولار عن مشروع في مرحلة ما بعد الإنتاج. فاز فيلم "شاطئ الفردوس" للمخرجة الجزائرية زليخة طاهر، والذي تم اختياره سابقًا في مواهب برلينالة، بجائزة قدرها 15 ألف دولار لمشروع قيد التطوير.

حصل فيلم "مكة ليلي" للمخرجة السودانية مروة زين، وهو أول فيلم روائي طويل لها بعد الفيلم الوثائقي "الخرطوم أوفسايد"، على منحة قدرها 10 آلاف يورو ودعم ما بعد الإنتاج ودعوة إلى Durban FilmMart. كما نظمت المشاريع المشاركة أكثر من 140 اجتماعًا فرديًا مع شركات ومؤسسات ومهرجانات عالمية.

عمل الجونة السينمائية يتجاوز مجرد التمويل. CineGouna Emerge، برنامجه لصانعي الأفلام الناشئين ومحترفي السينما من مصر والعالم العربي وأفريقيا، يركز على الوصول.

تتذكر المخرجة والمنتجة والمبرمجة المصرية حياة الجويلي، التي تخرج برنامج Emerge، أن البرنامج كان يهدف في البداية إلى تغطية تكاليف نقل المشاركين إلى الجونة. لكن جلب الوافدين الجدد إلى الباب لم يمنحهم بالضرورة الثقة أو الاتصالات للتنقل في مهرجان سينمائي.

وتشرح قائلة: "عامًا بعد عام، أدركنا أن الوصول وحده لم يكن كافيًا، وأنه كان علينا خلق بيئة وتوفير مساحة لهؤلاء المشاركين". وتتابع قائلة: "يتعلق الأمر بإنشاء مجتمع".

أضافت Emerge منذ ذلك الحين التوجيه وورش العمل واجتماعات الصناعة و"حرمًا جامعيًا" مخصصًا في قلب المهرجان. وقد أكمل البرنامج أكثر من 300 مشارك، وتضم مجموعة هذا العام 16 جنسية وتضم مصريين من 20 محافظة من محافظات البلاد البالغ عددها 27 محافظة.

بالنسبة للجويلي، فإن هذا الوصول الجغرافي يقع في قلب هدف Emerge. وقالت: "هذا لا يتعلق بالقاهرة فحسب، بل بالمدن الأخرى أيضًا"، مؤكدة أن الجونة "لا يمكن الوصول إليها فعليًا في مصر بأكملها".

ويستشهد أيضًا بشابة من صعيد مصر وصلت إلى الجونة العام الماضي دون أن تذهب إلى السينما على الإطلاق. تم اختيارها من بين حوالي 1000 متقدم، وقدمت مشروعًا تبناه منتج أفلام قصيرة مصري وحصلت على إحدى المنحتين الجامعيتين، مما سمح لها بالانتقال إلى القاهرة لدراسة السينما.

وتنقل المشاركون الآخرون بين أجزاء مختلفة من الجونة السينمائية. ظهرت المخرجة الأردنية أسمهان بكيرات كمخرجة العام الماضي، وعادت هذا العام كمنتجة، وتم اختيارها لبرنامج Rising Stars التابع لـ Emerge.

يجمع منتدى الجونة السينمائية، بقيادة المنتج وكاتب السيناريو أحمد عامر، صانعي الأفلام وشخصيات الصناعة في حلقات نقاش ودروس متقدمة ومناقشات.

وتضمنت جلسات هذا العام "الإنتاج رغم كل الصعاب" بمشاركة المنتجة الفلسطينية مي عودة، التي لها ثلاثة أفلام في المهرجان ("الخروج الآمن"، "أمس العين لم تنام"، "عزيزي أجايي"، و"خارج الإطار المتوقع") مع مديرة البرمجة في مهرجان تورونتو السينمائي روبين سيتيزن.

يعتقد عامر أن التمويل الأكثر صرامة يمكن أن يدفع صناع الأفلام إلى خفض الميزانيات واتخاذ خيارات إبداعية مختلفة، بما في ذلك الأفلام ذات النوع. لكنه يقول إن المال ليس المورد الوحيد الذي تحتاجه المنطقة.

يؤكد عامر أن “صناع السينما بحاجة إلى المزيد من المنتجين المبدعين”. "يمثل التمويل مشكلة بالتأكيد، ولكن المنتجين المبدعين ضروريون للغاية."

يتابع عامر قائلاً: "كثيراً ما أقابل صناع أفلام ومنتجين لا يفكرون إلا في مشاريعهم الحالية". "كثيرًا ما ننسى أننا نحتاج إلى التخطيط لمسيرتنا المهنية بعناية. فالفيلم جزء من رحلة أطول."

بالنسبة لشوقي، يمكن أن يؤثر التمويل أيضًا على نوع الأفلام المنتجة. وهو يرى اتجاهين بين صانعي الأفلام العرب: أولئك الذين يستجيبون مباشرة للحرب والاضطرابات السياسية والقضايا الاجتماعية، وآخرون مهتمون بقصص أكثر شخصية أو تركز على النوع. ويقول إن الصناديق والأسواق الدولية غالبًا ما تفضل الخيار الأول.

يقول شوقي: “من خلال التركيز فقط على المواضيع المؤلمة، يفرض صناع الأفلام رقابة على أنفسهم”. "حتى لو كان لديهم موضوعين، فسيختارون الموضوع الذي يبدو مثيرًا للمؤيدين."

ويضيف: "نريد أن نعطي فرصة لكل مخرج سينمائي". "والأمر متروك للفنان فيما إذا كان يريد معالجة هذه المواضيع أو مجرد إنشاء أعمال فنية."

تم عرض فيلم "Pipes" للمخرج اللبناني كريم قاسم، لأول مرة في مسابقة كريستال جلوب في كارلوفي فاري، واستفاد من تمويل CineGouna، حيث فاز بجائزة البحر الأحمر لمرحلة ما بعد الإنتاج مما ساعد في استكمال المزيج الصوتي.

ويتذكر قاسم قائلاً: "لكن الأمر لم يكن مجرد السعر". "كانت الاتصالات التي أجريتها هنا، قبل العرض وبعده، في غاية الأهمية بالنسبة لرحلة الفيلم. »

واجه المخرج المغربي ياسين الإدريسي مسارًا مشابهًا مع فيلم "حليمة"، الذي وصل إلى الجونة السينمائية في مرحلة ما بعد الإنتاج قبل العرض الأول في مسابقة شنغهاي الرئيسية والفوز بجائزة أفضل مخرج وأفضل ممثلة. يوضح قائلاً: "كانت الجونة السينمائية أول منصة تقدمنا ​​إليها". "لقد منحنا الثقة في المشروع وساعد في زيادة الوعي بالفيلم."

يعود كلا المخرجين إلى الجونة هذا العام بأفلامهما الكاملة المشاركة في المنافسة، ليكملا ما وصفه شوقي بـ "الدائرة الكاملة".

ومع اقتراب مهرجان الجونة من نسخته العاشرة، يقول شوقي إن الخطوة التالية هي تعزيز الحضور الدولي لـ CineGouna وتطوير المزيد من الأنشطة على مدار العام بعد المهرجان السنوي.