تود هاينز يتحدث عن فيلم "De Noche" للمخرج بيدرو باسكال، وما لا يمكنك رؤيته على الشاشة، والقوة الجذرية للحب

ليون، فرنسا — عندما أخبرت مصممة الأزياء المكسيكية آنا تيرازاس تود هاينز أن أهم شيء في الزي هو رائحته، كان لدى المخرج رد واحد فقط: "لقد تم تعيينك."

شارك المخرج المرشح لجائزة الأوسكار حكاية من فيلمه الدرامي الرومانسي القادم "De Noche"، بطولة بيدرو باسكال، في مهرجان لوميير السينمائي يوم الثلاثاء، حيث قدم نظرة ثاقبة على منهجه في صناعة الأفلام، والموسيقى والأصوات التي تشكل أفلامه بمعاني لا يمكن التعبير عنها دائمًا على الشاشة.

وأوضح هاينز: "إننا نرى الأفلام بآذاننا وأعيننا". "لكن الأفلام التي تثير الشم واللمس وأنواع أخرى من الحواس هي التي تملأنا."

شائع في مجموعة متنوعة

هاينز موجود في ليون مع المنتجة كريستين فاشون منذ فترة طويلة لحضور معرض استعادي يعرض أربعة من أفلامه: "Poison" و"Safe" و"Far From Heaven" و"I'm Not There"، بما في ذلك الإصدارات المستعادة حديثًا من الفيلمين الأولين.

وصف المخرج - الذي يتتبع فيلمه الأخير قصة المحقق (باسكال) والأستاذ الشاب (داني راميريز) اللذين فرا من الفساد في لوس أنجلوس في الثلاثينيات إلى المكسيك - الواجبات التي يحددها قبل كل إنتاج. لقد قال إنه يتعمق في الأفلام التي تشترك معه في نوعه أو أسلوبه السينمائي، وليس بالضرورة في إطارها التاريخي.

يقول: "يبدو الأمر كما لو أنني أعطي نفسي مهمة في كل مرة"، موضحًا كيف يثري هذا البحث ما يسميه "كتب الصور" الخاصة به، والتي يشاركها مع المتعاونين معه.

أثناء إعداد الكتاب المصور لفيلمه المرشح لجائزة الأوسكار "مايو ديسمبر"، بطولة متعاونته المتكررة جوليان مور إلى جانب ناتالي بورتمان، بدأ هاينز في الاستماع إلى موسيقى ميشيل ليجراند لفيلم "The Go-Between" لجوزيف لوسي.

سرعان ما أصبحت الموسيقى مركزية في المشروع. لقد لعبها في موقع التصوير منذ اليوم الأول، واستخدمها لتصميم حركات الكاميرا. أثناء مرحلة التحرير، كانت الموسيقى جزءًا لا يتجزأ من الفيلم لدرجة أن هاينز طلب من الملحن مارسيلو زارفوس إعادة ترتيبها وتكييفها. ويتذكر قائلاً: "لم نتمكن من الاستسلام". "لقد أصبح جزءًا محددًا من بنية الفيلم ولغته وطاقته."

بعد مشاهدة النسخة المستعادة من "Safe" في الليلة السابقة في ليون، أشاد هاينز بمصممة الصوت ليزلي شاتز للمشهد الصوتي المقلق لدراما عام 1995، والتي يلعب فيها مور دور امرأة تعاني من مرض غامض.

ووصف "كل الأصوات الغريبة والمخفية وغير الواعية" في الفيلم، والتي خلقت ما أسماه "نوعًا من المجال المغناطيسي الذي يصبح فيه التلوث الذي تشعر به من محيطها مسموعًا حرفيًا". »

وفيما يتعلق بفيلمه الرومانسي "كارول" الذي رشح لجائزة الأوسكار ست مرات في عام 2015، تذكر هاينز كيف استمر الصحفيون في الثناء عليه وبطولة كيت بلانشيت وروني مارا الحائزة على جائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان، لتصويرهما نساء قويات. وقال إن بلانشيت ستعترض: لم تكن كارول بطلة لا تقهر، بل امرأة مقيدة بوقتها، تكافح من أجل فهم نفسها وكيف تريد أن تعيش. وقال هاينز: "هناك شيء جذري ومعادٍ للمجتمع في الحب"، مستشهداً بكتاب "خطاب في الحب" للكاتب الفرنسي الكبير رولان بارت، والذي شارك مقاطع منه مع الممثلين. كما أشاد هاينز بفاشون، الذي ساعد في إنقاذ فيلم "Safe" عندما كانت تكافح من أجل جمع ميزانيتها البالغة مليون دولار. وقال إن الفيلم لن يكون موجودًا بدونها.

يتذكر فاشون، الذي كان على دراية بالواقع التجاري لهذه الصناعة، النصيحة العملية التي قدمتها له قبل سنوات عندما طلب منها إخراج فيلمه الطويل الأول "Poison" في شكل ثلاث قصص مدة كل منها 20 دقيقة مرتبطة ببعضها البعض. لهم.

وتتذكر قائلة: "قلت، هل تعلم يا تود؟ اجعلها 90 دقيقة".

وأبدى المنتج بعض الملاحظات الواضحة حول حالة السينما المستقلة. وهي ترى الشباب الأميركيين يتدفقون على المسارح، بما في ذلك ابنتها البالغة من العمر 26 عامًا، لكنها تشعر بالقلق بشأن ما تقدمه لهم الصناعة.

وقالت: "أشعر وكأننا ننشئ جيلاً جديدًا من محبي الأفلام، لكننا لا نمنحهم ما يكفي من الأفلام لمشاهدتها".

أعاد هاينز أيضًا النظر في هوس طفولته بـ لوسيل بول، والذي ألهم فيلمه القصير عن سيرته الذاتية "Dottie Gets Spanked". ثم ناقش إمكانية عرض الفيلم إلى جانب فيلم "Superstar: The Karen Carpenter Story"، وهو فيلمه القصير الذي تم إنتاجه باستخدام دمى باربي ونادرًا ما يُعرض علنًا منذ النزاعات القانونية حول حقوقه الموسيقية. كان المخرج يلمح إلى حد كبير إلى ما قد يخبئه العرض المفاجئ للمهرجان مساء الأربعاء في معهد لوميير.

يقام مهرجان لوميير السينمائي في ليون حتى 18 أكتوبر.