تؤثر إخفاقات النجوم في شباك التذاكر الصيني، وتباطؤ الاستثمار، وعملية الرقابة التي تبدو أكثر تعقيدًا، على تراجع ظهور الصين في المهرجانات الدولية هذا العام، وفقًا لإيتشياما شوزو، مدير البرمجة في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي.

وقال إيتشيياما لمجلة فارايتي: "في الماضي، كان اختيار نجم في الدور الرئيسي يضمن بعض النجاح، لكن هذا العام، فشلت العديد من الأفلام التي يؤدي فيها ممثلون نجوم في شباك التذاكر".

ويضيف أن الاستثمار تباطأ، وأن العديد من العناوين ستظل دون إصدار بسبب زيادة تعقيد الرقابة. ويقول إن كل هذا له علاقة بعدم وجود حضور صيني قوي في دائرة المهرجان في عام 2026.

شائع في مجموعة متنوعة

عمل إيشياما بشكل وثيق مع مؤلفين باللغة الصينية، بما في ذلك هو هسياو هسين وجيا تشانغكي، ويقول إن الصناعة الصينية تغيرت بشكل كبير في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. مع ازدهار الاقتصاد، وانتشار دور السينما، وزيادة فرص شباك التذاكر، حتى المشاريع المستقلة التي لا تحتوي على نجوم يمكن أن تولد ميزانيات معقولة في الصين.

ومن ناحية أخرى، تبدو تايوان مستقرة نسبيا. يقول إيتشيياما إن سوقها المحلية كانت دائمًا صغيرة، لكن سلسلة من آليات الدعم العام تحافظ على استمرار الإنتاج.

ويوضح إيتشيياما أن برنامج هذا العام يتميز بأفلام عن الأحداث التاريخية، بما في ذلك الحروب. ومن بينها فيلم صامويل روسي "حتى لو جاء الجحيم" الذي يحكي قصة مقاتل إيطالي شاب يقاوم في جبال الألب خلال شتاء عام 1944.

ويقول: "أعتقد أن هذا يعكس اتجاهاً عالمياً، ترمز إليه الأفلام التي تتناول الحرب العالمية الثانية والتي عُرضت في مهرجان كان السينمائي هذا العام".

ويقول إن معظم صانعي الأفلام هؤلاء ينظرون إلى الأحداث الماضية لدراسة عالم منقسم بشكل متزايد.

تتطلب مسابقة طوكيو عرضًا آسيويًا واحدًا على الأقل، لكن المهرجان يحث على العروض الأولى عالميًا، وعادةً ما يكون الانقسام بين الاثنين حوالي النصف والنصف. ويهدف المهرجان أيضًا إلى أن يأتي حوالي نصف الأفلام الخمسة عشر من آسيا. تُعطى الأولوية للمخرجين الناشئين المتوقع أن يشكلوا مستقبل السينما العالمية على الأسماء المعروفة، على الرغم من عدم استبعاد المخرجين المخضرمين. تتضمن تشكيلة هذا العام قدامى المحاربين مثل جارين نوجروهو ("Red Before Dawn") وميلشو مانشيفسكي ("Sister Brother Manhole Cover") وباهمان قبادي ("الأشجار تراقب"). يقول إيتشيياما إن المخرجين المعروفين في الاختيار يبحثون عن شيء مختلف عن أعمالهم السابقة.

ويقول: "نأمل أن تكون مسابقتنا بمثابة منصة للاستكشاف".

الأفلام اليابانية المتنافسة، بما في ذلك "The Canary's Lullaby" للمخرج إيكيدا أكيرا و"The Intertwining" للمخرج ياماموتو أكيرا، تتنافس مع تلك الموجودة في قسم Nippon Cinema Now. يصف إيتشيياما صانعي الأفلام هؤلاء بأنهم لم يتمتعوا بعد بسمعة دولية ولكنهم يستحقون الاعتراف العالمي. الأفلام اليابانية المشاركة في حفل غالا، بما في ذلك الفيلم الأول "سوكيياكي" للمخرج زيزي تاكاهيسا، و"غودزيلا مينوس زيرو" للمخرج يامازاكي تاكاشي، و"كل العشاق في الليل" للمخرج سود يوكيكو، تعمل بميزانيات أكبر ومتطلبات تجارية مع الحفاظ على حساسية المؤلف.

يقول إيتشيياما: "هذا يدل على أن الوضع الحالي للسينما اليابانية صحي للغاية. أعتقد أن هناك عددًا كبيرًا بشكل مدهش من صانعي الأفلام الموهوبين في اليابان. والتحدي المباشر هو دعم أفلام المخرجين الشباب، والتي يتم إنتاج الكثير منها بميزانية صغيرة جدًا". "على الرغم من زيادة الدعم للسينما اليابانية بأشكال مختلفة في السنوات الأخيرة، إلا أن الدعم للأفلام منخفضة الميزانية لا يزال غير كاف. »

قبل أن يصبح إيتشيياما مديرًا للبرمجة، كانت طوكيو تفتقر، كما يقول، إلى شيئين توفرهما العديد من المهرجانات حول العالم: دعم إنتاج الأفلام والبرامج التعليمية لتدريب المواهب الصناعية المستقبلية. ووفقا له، كان بوسان أول مهرجان في آسيا يضم كلا المهرجانين.

وتحاول طوكيو الآن سد هذه الفجوة. أطلقت العام الماضي مؤتمر أفلام الطلاب الآسيويين، الذي يعرض أعمال الطلاب من شرق وجنوب شرق آسيا، وأضافت هذا العام TIFF Work-in-Progress، وهو برنامج للأفلام اليابانية التي تبحث عن المال لإكمال إنتاجها.

يقول إيتشيياما: "بالطبع، لا يزال هذا غير كاف".

ويقول إن المهمة على مدى السنوات الخمس المقبلة هي المضي قدمًا في هذا النهج.