هذا لا يعني الكثير لأي شخص يقل عمره عن 45 عامًا، ولكن بالنسبة لكبار السن في هوليوود، فإن مصطلح "fin-syn" يستحضر العصر الذهبي للقصور وحفلات اليخوت والتلفزيون المتطور.

أجبرت قواعد "المصلحة المالية والمشاركة" الخاصة بلجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) شبكات التلفزيون على شراء العروض من منتجين كبار مثل نورمان لير وجرانت تينكر بدلاً من إنتاجها داخل الشركة. ومنذ أن قامت لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) بإزالة fin-syn قبل 30 عامًا، ظل المنتجون والوكلاء ينتظرون عودته بفارغ الصبر.

الآن، مع تزايد الزخم وراء الدفع نحو السينما الأمريكية، يأملون أن يكون الوقت مناسبًا لإعادة إنشاء تقنية fin-syn لعصر البث المباشر. ويقولون إنها ستجلب دفعة من الإبداع وروح المبادرة لشركة عالقة في أزمة إبداعية.

شائع في مجموعة متنوعة

أعلنت الوكالات الكبرى – WME و CAA و UTA – الأسبوع الماضي أنها تشكل تحالفًا مع شركات الإنتاج بما في ذلك Imagine Entertainment و Legendary للضغط من أجل تشريع يتطلب من القائمين على البث شراء ما لا يقل عن 50٪ من المحتوى الأصلي الخاص بهم من منتجين مستقلين. ومن شأن التشريع أيضًا أن يحد من طول فترات الترخيص، وبالتالي إحياء الأسواق الثانوية التي اختفت إلى حد كبير.

رسالتهم هي أن هوليوود لا تعاني فقط من الإنتاج الجامح، ولكن أيضًا من النظام البيئي الراسخ الذي يحد من الإبداع ويجعل من الصعب على المنتجين والكتاب والممثلين الاستفادة من أعمالهم.

قال كين زيفرين، المؤسس المشارك لشركة Ziffren Brittenham LLP، التي قامت بحملة من أجل استعادة fin-syn لعقود من الزمن: "قد تغير الحوافز الضريبية مكان تصوير الإنتاج، لكنها لا تغير من يملكه ومن يستفيد". "نعتقد أن التشريع الضريبي لا يذهب أبعد من ذلك لمساعدة صناعتنا ولا يشكل جهدا شاملا، ولا يمكن أن يكون جهدا شاملا، ما لم يقترن بإطار ملكية حديث.

قال جيف ساجانسكي، المنتج والمستثمر وداعم شركة Fin-Syn منذ فترة طويلة، إن الحوافز الخارجية ليست السبب الوحيد وراء اختفاء وظائف التصنيع في الولايات المتحدة.

وقال: "إنهم يختفون أيضًا بسبب الطريقة التي اتحدت بها صناعة البث المباشر حول أربعة لاعبين". "إنهم يتصرفون مثل احتكار القلة. "إنهم يتمتعون بقوة تسعير لا تصدق،" زاعمين أن مقدمي البث يطلبون ساعات أقل من البرامج بنسبة 30-40% عما كانوا يطلبونه قبل بضع سنوات.

سيكون الحصول على الفكرة من خلال الكونجرس معركة شاقة وسيواجه معارضة صريحة من Netflix وAmazon ومنصات البث الأخرى. ومن المحتمل أيضًا أن يؤدي هذا الجهد إلى زرع الانقسام داخل الصناعة التي توحدت خلف هدف تمرير أول حافز فيدرالي للأفلام على الإطلاق.

أراد المؤيدون دمج نسخة من أفكارهم في مشروع قانون الائتمان الضريبي الذي تم تقديمه وسط ضجة كبيرة في سبتمبر. ولكن على الرغم من أن لديهم بعض اللقاءات الإيجابية، إلا أنهم تم رفضهم في نهاية المطاف. إنهم يهدفون الآن إلى عام 2027، عندما من المتوقع أن يسيطر الديمقراطيون على مجلس واحد على الأقل في الكونجرس.

وقالت النائبة لورا فريدمان، المؤلفة المشاركة لكتاب الحوافز الضريبية والمنتجة السابقة، في بيان إنها تتعاطف مع مخاوف المنتجين بشأن توحيد الصناعة والتهديد الذي يتعرض له الأصوات المتنوعة في مجال الترفيه.

وقالت: "أركز حاليًا على إقرار مشروع قانون الائتمان الضريبي الوطني للسينما من الحزبين لإعادة العاملين في السينما والتلفزيون إلى العمل، لكنني أتطلع إلى مواصلة العمل مع أصحاب المصلحة لضمان حيوية الصناعة للمستقبل". أصدر تحالف Streaming Innovation Alliance، الذي يضم Netflix وغيرها من شركات البث، بيانًا يوم الخميس وصف فيه الاقتراح بأنه مجموعة من "التفويضات الحكومية الوحشية" التي "لن تؤدي إلا إلى إضعاف الإنتاج وتثبيط المخاطرة الإبداعية". اعتمدت لجنة الاتصالات الفيدرالية قواعد fin-syn في عام 1970، عندما لم يكن هناك سوى ثلاث شبكات تلفزيونية. منعت القواعد الشبكات من امتلاك حقوق المشاركة في عروضها، وبعد ذلك من امتلاك عروض أوقات الذروة. يعود الفضل إلى هذه القواعد في الريادة في عصر التلفزيون الثوري، بما في ذلك "All in the Family" و"The Mary Tyler Moore Show" و"The Cosby Show."

]

أثار إلغاء القواعد في منتصف التسعينيات موجة من التكامل الرأسي، عندما استحوذت شركة ديزني على Capital Cities/ABC واستحوذت شركة Viacom على شبكة CBS.

زاعمة أن إنهاء fin-syn قد أدى إلى القضاء على الإنتاج المستقل، حثت مجموعة تسمى Coalition for Program Diversity لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) على إعادة نسخة منه. وفي عام 2002، دعا التحالف ــ بقيادة زيفرين ــ إلى وضع لوائح جديدة تقضي بأن يأتي 25% من برامج وقت الذروة من منتجين مستقلين. وفي عصر إلغاء القيود التنظيمية، لم تجد مثل هذه الحجج آذانًا صاغية.

في هذه الأيام، عادةً ما يقوم القائمون على البث المباشر بإنشاء العروض بأنفسهم أو الشراء من عدد قليل من الاستوديوهات الكبرى الأخرى. عند الشراء من منتجين مستقلين، فإنهم عادةً ما يحصلون على الحقوق الكاملة لمدة تتراوح بين 10 و20 عامًا، مما يمنع المنتجين من البيع في الأسواق الثانوية.

جادل مارك فاهراديان، منتج سلسلة "Transformers" وأفلام أخرى، بأن القائمين بالبث المباشر أقوياء للغاية لدرجة أنهم يستطيعون إملاء هذه الشروط، وأن هذه الديناميكية تضر المستهلكين في النهاية.

قال فاهراديان، وهو عضو مؤسس في Producers United: "ليس هناك حافز للمبدعين للخروج وبناء شيء جديد تمامًا". "لهذا السبب فإنهم يصنعون الأجزاء التالية والامتيازات فقط. إنهم يمتلكونها وليس لديهم أي حافز ليقولوا لماذا لا نفعل شيئًا جديدًا؟"

لسنوات لم تكن هناك فرص كثيرة لفعل أي شيء. ولكن مع وعد الرئيس ترامب "بإنقاذ" هوليوود من الانكماش الدراماتيكي، يرى مؤيدو fin-syn فرصة.

ستتطلب المبادرة قرارًا من الكونجرس، حيث يقتصر نطاق لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) على موجات الأثير العامة.

قال أندرو لونج، أحد كبار زملاء مؤسسة فري ستيت، وهي مؤسسة فكرية للسوق الحرة، إن سوق البث المباشر اليوم أكثر تنوعًا مما كان عليه في عصر الشبكات الثلاث في السبعينيات.

وقال لونج: "من الصعب العثور على دليل واقعي يبرر هذا النوع من التدخل الحكومي في سوق توزيع الفيديو في عام 2026"، مضيفًا أن ذلك قد يثير مخاوف التعديل الأول. "أعتقد أنه سيكون هناك بعض التدقيق، وأعتقد أنه نظرًا لحالة السوق والخيارات المتاحة، فقد لا يكون الأمر ناجحًا."

]

لكن ريتش شوتر، رئيس شؤون الأعمال في UTA، قال إن الدمج يترك عملاء وكالته دون نفوذ كبير - والمشاهدين دون الكثير من الخيارات.

وقال شوتر: "إننا نعود إلى الوضع الذي تسيطر فيه تكتلات البث المباشر على كل المحتوى الذي تشاهده البلاد". "إنهم يحددون ما يتم إنتاجه."

قال شوتر إن زيادة المخاطرة ستؤدي إلى نظام بيئي أكثر حيوية.

وقال: “لا نريد منع تمرير الإعفاء الضريبي الفيدرالي في أسرع وقت ممكن”. "نأمل أن تدرك الإدارة والكونغرس أن هذه فائدة إضافية."